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viernes, 10 de febrero de 2017

TEMA 6 EL FLAMENCO. ORIGEN, PALOS: CANTE TOQUE, BAILE.

6.1 El flamenco:


El flamenco es un estilo de música y danza propio de Andalucía, Extremadura y Murcia. Sus principales facetas son el cante, el toque y el baile.


Se cree que el género flamenco se definió a finales del siglo XVIII. Surge del mestizaje cultural, cantos y bailes que se habían dado en Andalucía en los siglos presedentes: oriundos de Andalucia, cantos musulmanes, romances y cantos castellanos, salmodia y cantos judíos y la llegada de los gitanos.
Canto morisco      música sefardi        música andalusí..

6.2 EL ÁRBOL DE LOS PALOS FLAMENCOS.



6.2.1 Tonos y martinetes.

TONÁ: Cante jondo situado en el origen del flamenco. Es un palo seco sin acompañamiento de guitarra. Tienen su origen a finales del S.XVIII (1770)


Origen: Tienen probablemente su origen en aquellas versiones de romance andaluces que cantaran legendarios patriarcas del cante a finales del siglo XVIII y principios del XIX, tales como El Tío Rivas, Blas Barea, Tío Luis el Cautivo, El Planeta y otros. Gran parte de ese repertorio se ha perdido. Sin embargo lo más probable es que se diluyera en los distintos géneros flamencos nutriendo a éstos de elementos melódicos que hoy podríamos rastrear en soleares, seguiriyas, etc.

MARTINETE: El martinete es considerado una modalidad de las tonás. Palo seco. Su origen está en las fraguas, lugar donde de una forma habitual solían trabajar los gitanos andaluces.

Antonio mairena                            José Mercé.


Audición: Toná
Palo flamenco: toná
Cantaó: Antonio Mairena.
Periodo: Primera mitad S Xx. desde 1920.
Acompañamiento: palo seco o golpes nudillo o bastón.
Carácter: Serio.
Compás: libre.
Destaca: palo de origen del flamenco
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Audición: Martinete.
Palo flamenco: Martinete.
Cantaó: José Mercé
Periodo: Segunda mitad del SXx. (desde 1968)
Acompañamiento: golpes de martillo en yunke.

Carácter: Serio.
Compás: libre.
Destaca: palo de origen del flamenco. Creado en torno a las fraguas
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6.2.2 Saeta 

SAETA: Es la saeta, un canto, lamento o plegaria popular flamenca que se ejecuta al paso de Jesús, o la Dolorosa en las procesiones de Semana Santa.
Acompañamiento: Es un palo seco, sin acompañamiento o con toques de tambor o caja china.

Origen y evolución: El origen de la saeta está muy discutido, como ocurre con el flamenco mismo. Según una teoría muy extendida, la saeta popular procede de los cantos litúrgicos de la Iglesia, influidos por los cantos primitivos cristianos, los de los almuedines y los de los judeo-hebraicos.
En 1880 esta saeta popular se transforma en la saeta flamenca. Poco a poco la costumbre de cantarlas se extendió por el pueblo llano que la aflamencó, adoptándola a su propio estilo para expresar profundos sentimientos.

Localización: La Saeta se canta en toda Andalucía, aunque existe un triángulo de oro que discurre desde Cádiz y Jerez a Málaga, convergiendo en Córdoba y Sevilla. Las localidades de Puente Genil,Cabra y Castro del Río, en Córdoba, y Mairena del Alcor y Marchena,en Sevilla, conservan sus saetas con su propias características.
Diana Navarro.


Audición : Saeta.
Palo flamenco: Saeta
Cantaora: Diana Navarro
Periodo: 2013 Semana Santa Málaga .
Acompañamiento. Palo seco sin acompañamiento o toques de tambor y caja china.
Localización: Cadiz, Jerez, Málaga (converge en Córdoba y Sevilla).
Compás: libre.
Destaca. Canto, lamento o plegaria al Cristo o la Dolorosa.

6.2.3 La Nana.

Cantos de cuna. Las tonadas de nana, junto a la alboreá y los cantes de labor aparecen en el estrato más antiguo de la melodía.

Acompañamiento: Las nanas se suelen cantar a palo seco, sin acompañamiento de guitarra.

Compás: En su forma más tradicional se cantan libres, a modo de tono, sin embargo se le ha aplicado el acompañamiento de guitarra y compás de seguiriya o bien el de tientos-zambra y el de las bulerías por soleá.
  Escena Camaron.



Audición: Nana del Caballo Grande.
Palo: Nana flamenca
Cantaó: Camarón de la Isla.
Periodo: palo del origen, Camaron 1979.
Acompañamiento: palo seco que evoluciona al acompañamiento de guitarra.
Compás: libre. Evoluciona al compás de Seguiriya y buleria por Solea.
Destaca: canción de cuna flamenca.
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Audición:Versión de la Nana del Caballo Grande.
Palo: Nana flamenca
Cantaora: India Martinez
Periodo: palo del origen, India 2003.
Acompañamiento: palo seco que evoluciona al acompañamiento de guitarra/ orquesta
Compás: libre. Evoluciona al compás de Seguiriya y buleria por Solea.
Carácter: serio/sereno.
Destaca: canción de cuna flamenca.
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6.2.4 Seguiriya.

Seguidilla – seguirilla, género considerado como el cante jondo por antonomasia. Ya Manuel de Falla se refiere a la seguiriya como el arquetipo de cante flamenco.

Origen: Su origen data de principios del siglo XIX, surgiendo probablemente a partir de los cantos de plañideras, por lo cual se conoce este palo también como seguidillas playeras, posiblemente por deformación de plañidera.

Compás: En la seguiriya el compás de amalgama propio de algunos géneros flamencos.6×8 + 3×4, queda invertido resultando 3×4 + 6×8.

Acompañamiento: guitarra.

Localización: Dentro de la geografía flamenca distinguimos principalmente tres comarcas seguiriyeras: Jerez de la frontera, Cádiz y los puertos y el barrio sevillano de Triana.

Manolo caracol



Audición: seguirilla
Palo: Seguirilla
Cantaor:Manolo Caracol
Periodo:Principios del SXIX.
Acompañamiento: Guitarra.
Carácter: dramático.
Localización: Jerez de la frontera, Cádiz y los puertos y el barrio sevillano de Triana.
Compás:3×4+6×8
Destaca: Estilo melismático y de carácter muy dramático y ritmo bastante libre
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6.2.5 Solea.
La Soleá: La soleá -de soledad; plural, soleares-, es el estilo flamenco considerado como centro del arte jondo.

Origen: Surge de la evolución de un género musical de enorme implantación en el XIX andaluz: El Jaleo, producto de la sabia alquimia que en Andalucía la baja supieron hacer con la jota, el fandango y la seguidilla.

Acompañamiento de guitarra.

Estructura: introducción de guitarra, ayeo de salida, cante de preparación, cante valiente y remate, con las falsetas intercalando las distintas letras.

Compás -amalgama de un 6/8 y un 3/4-, la tonalidad modal -la escala andaluza propia del cante.

Localización: existe un eje Cádiz-Jerez-Sevilla conforme al cual los cantes van ganando temple y complejidad. 


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Audición: Solea
Palo: Solea
Bailaora: Sara Baras
Periodo: Rama principal. Origen en el S XIX
Acompañamiento: Guitarra
Compás: 6/8 3/4
Carácter: serio
Localización: eje Cádiz-Jerez-Sevilla 
Destaca: introducción de guitarra, ayeo de salida, cante de preparación. Compás más  claro que la seguiriya.
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6.2.5.2 Bulería. Alegrias.

Bulerías: cante, toque y baile de fiesta y  burla, la bulería se ha convertido desde el último tercio del siglo XX en el estilo más popular entre flamencos y público en general. Procedentes de la solea eran la parte menos jonda del repertorio del cante, el toque y el baile.

Origen: Todo apunta a que pudo nacer en Jerez, como un particular remate acelerado de la soleá, hacia 1870  se remataba la soleá con un compás ligero y redoblado.
También pudo nacer en Cádiz, al desprenderse de las alegrías de baile unos cantes, conocidos como chuflas, con las que se rematan.

Acompañamiento: Rasgueos y punteos rápidos de guitana y palmas.

Compás. 6×8+3×4  Tempo: rápido.

Carácter: festero .

Localización: Jerez y Cádiz.



Audición: Tirititrando de Frio
Palo: Bulería
Cantaor: Camarón
Periodo:
Acompañamiento: Guitarra (Tomatito)
Carácter: festero
Compás: 6×8+3×4
Destaca: Palo festero y rápido. Rasgueo s de guitarra muy característicos al inicio.
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Audición:
Palo: Bulería.
Cantaor:
Periodo:
Acompañamiento:
Compás:
Destaca:
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Alegrías: canto alegre festero, contrapunto a la soleá.

Origen: Las alegrías se formaron a partir de la jota, el más extendido de los géneros populares españoles de mediados del SXVIII (1750).

Periodo: La cristalización del palo se da a principios del SXIX. La primera noticia es de 1866 en Córdoba.

Acompañamiento: guitarra, palmas.

Carácter: Festero alegre.

Compás: 6/8 3/4 Tempo rápido.

Localización: Cádiz.

Enlace Camaron escena      alegrias Camaron y Cepero ..


Audición: Con un tiro al aire
Palo: Alegrías
Cantaor: Camaron
Periodo:
Acompañamiento: Guitarra Paco Cepero
Carácter: festero alegre.
Compás: 6×8 +3×4 Tempo rápido
Destaca:
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.Audición:
Palo: Alegrias.
Baile:
Periodo:
Acompañamiento:
Compás:
Destaca:
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6.2.6 Tangos y tanguillos.

Tango flamenco: Rama básica del flamenco. Fácilmente reconocible por su compás binario.

Origen: su aparición es relativamente tardía, y mientras que algunos autores proponen su origen en los jaleos, como ocurría con la soleá, otros opinan que proceden del aflamencamiento de los tangos hispano-americanos llegados a Cádiz desde Cuba.Al adaptar algunos elementos rectores de los jaleos andaluces, de compás ternario, y ‘meterlos’ por el rimo y compás del tango americano, surgen los tangos flamencos de compás binario.

Periodo: origen los años finales del siglo XIX.

Acompañamiento: guitarra.

Compás: binario 2/4.

Localización: La aclimatación flamenca del tango se la sitúa predominantemente en Cádiz, Jerez y Triana y continuando por la costa gaditano-mediterránea llega hasta Málaga. No obstante no deben dejarse de citar los tangos de otros puntos geográficas como pueden ser Granada, Jaén e incluso Extremadura.






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Audición: Yo soy gitano/Cómo el agua.
Palo: Tango
Cantaor: Camaron de la Isla.
Periodo: Segunda mitad del S XIX.
Acompañamiento: guitarra.
Compás:2/4
Carácter: festero.
Localización:Cádiz, Jerez,Triana. Costa gaditano-mediterránea.
Destaca: Compás binario.
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Audición: Tangos
Palo: tango.
Cantaor: Miguel  Poveda
Periodo:Segunda mitad del S XIX
Acompañamiento: Guitarra,  palmas.
Compás: 2/4
Carácter: festero
Localización: Cádiz, Jerez,Triana. Costa gaditano-mediterránea.
Destaca: Compás binario, baile, festero.
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Audición: Tanguillos de Cadiz
Palo: Tanguillo
Cantaor: Chano
Periodo:
Acompañamiento:guitarra palmas.
Compás: 2/4
Carácter: festero.
Localización: Cádiz y costa gaditana.
Destaca: Carácter alegre.
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6.2.7 Fandangos.


En su origen el fandango fue un baile que comienzó a popularizarse en Andalucía a partir del XVIII, y estará presente en fiestas, en las tonadillas de los teatros y numerosas ediciones musicales, principalmente de guitarra.

No debemos confundir el fandango histórico (1700-1800), en modo menor y bailable, con el moderno (1770…), en modo mayor y cantable.
Fandango: Se distinguen fandangos locales o comarcales y fandangos personales, también llamados naturales o artísticos, creaciones de artistas flamencos sobre la forma del fandango más tradicional.
Origen del fandango flamenco: La versión flamenca del fandango propiamente dicho surge en el ambiente andaluz del último tercio del siglo XIX, durante el nacimiento de los cafés cantantes donde los aficionados se reunían a escuchar flamenco.
Acompañamiento: guitarra.
Compás: 3/4.
Carácter: serio.
Localización: Huelva, Málaga (malagueña, granaina), cantos del levante (tarantas, tarantos, mineras, cartageneras).
Destaca: Introducción de guitarra en compás ternario y cadencia andaluza (lam,  Sol, Fa, Mi,) seguida de la copla (cante) en modo Mayor (Do, Fa, Do, Sol, Fa, Mi)



Arcangel    Cabrero   paco toronjo


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Audición: Cuando una Rosa está triste.
Palo: Fandango de Huelva.
Cantaor: Arcangel
Periodo:
Acompañamiento:guitarra palmas.
Compás: ternario 3/4
Carácter: serio
Localización: Huelva
Destaca: Compás ternario 3/4.   Introducción guitarra 3/4 cadencia andaluza, seguido de Copla en modo mayor.
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Audición: Fandango de Huelva.
Palo: Fandango de Huelva.
Cantaor: El Cabrero
Periodo:
Acompañamiento:guitarra palmas.
Compás:ternario 3/4
Carácter: serio.
Localización: Huelva
Destaca: Compás ternario 3/4.   Introducción guitarra 3/4 cadencia andaluza, seguido de Copla en modo mayor.


Audición: fandango huelva
Palo: Fandango de Huelva
Cantaor: Pilar Bogado
Periodo:
Acompañamiento:guitarra palmas.
Compás: 3/4
Carácter: festero.
Localización: Huelva.
Destaca: Compás ternario 3/4.   Introducción guitarra 3/4 cadencia andaluza, seguido de Copla en modo mayor.



Audición: Malagueñas
Palo: malagueña (fandango de malaga)
Toque: Paco de Lucia
Periodo:
Instrumento: guitarra
Compás: 3/4
Carácter: festero.
Localización: Malaga
Destaca: es un  fandango de Malaga. Con mayor ornamentación.
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Audición:Granainas a guitarra
Palo: granainas
Toque: Vicente Amigo.
Instrumento: guitarra.
Compás: 3/4 más libre.
Carácter: serio.
Localización: Granada
Destaca: es un fandango de Granada con más florituras de guitarra.




Audición:Fue en Sevilla. Sevillanas actuales Carlos Saura
Palo: Sevillanas
Cantaor: Sal Marina
Periodo:
Acompañamiento:guitarra palmas, cuerdas.
Compás: 3/4
Carácter: festero.
Localización: Sevilla.
Destaca: 




Audición: Sevillanas clasicas
Palo: Sevillanas
Cantante y pianista: Manuel Pareja Obregon
Periodo:
Acompañamiento: piano
Compás:3/4
Carácter: festero.
Localización: Sevilla, Huelva, Córdoba, Málaga. ..
Destaca: 




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Audición: Volando voy
Palo: Rumba
Cantaor: Camaron
Periodo:
Acompañamiento:guitarra palmas.
Compás: 4/4
Carácter: festero.
Localización: Palo de ida y vuelta.
Destaca: Compás cuaternario. Uso de instrumentos como bongos congas o cajón flamenco





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Audición: sol sal son
Palo: Rumba
Cantaores:
Periodo:
Acompañamiento:guitarra palmas.
Compás: 4/4
Carácter: festero.
Localización: palo de ida y vuelta
Destaca: Compás cuaternario. Uso de instrumentos como bongos congas o cajón flamenco.